Obervação importante: Nessa disciplina, o contato com a obra é fundamental. Ela foi pensada desta forma justamente porque o MAC USP tem a possibilidade de oferecer aos seus alunos um aprendizado através da frequentação de seu acervo. Portanto, o aluno que estiver inscrito na disciplina deverá considerar que ao menos 4 aulas ocorrerão fora do campus (conforme programa abaixo) e que sua ausência nessas visitas serão computadas como faltas comuns.

Visitas ao MAC Ibirapuera

As aulas serão na sede do Ibirapuera: Parque do Ibirapuera, Portão 3, Pavilhão da Bienal, 3o. andar (entrada pela rampa lateral)

Encontro às 10h00 no local

Exposição "MAC em Obras": nos dias 06 de setembro* e 04 de outubro

Exposição "Modernismos": nos dias 20 de setembro e 25 de outubro

*Esta será a única aula na qual a presença é facultativa, uma vez que no calendário de graduação esta data consta como recesso de Semana da Pátria.

AULA VI - 6 de setembro - AULA ABERTA MAC IBIRAPUERA (EXPOSIÇÃO "MAC EM OBRAS")

Trabalheremos sobre a obra "Aparelho cinecromático" (1958) de Abraham Palatnik. Num primeiro momento, deveremos discutir as noções de curadoria e conservação de acervos museológicos - que são tema da exposição em que a obra se encontra -, para depois tratarmos da obra de Palatnik e a questão do cinetismo na Arte Moderna.

Retomando os pontos tratados em aula:

1- Sobre a noção de curadoria: reforçamos que o trabalho de curadoria de um acervo museológico engloba três elementos fundamentais: pesquisa > conservação/preservação > divulgação/exibição

OBS.: discutimos muito sobre a noção de conservação, que vai para além da preservação física da materialidade do objeto e deve abraçar a prática de documentação. Além disso, preservação tem o sentido primeiro de dar inteligibilidade ao objeto, isto é, abordar suas várias acepções, suas camadas históricas, em última instância, sua interpretação e qual a importância dela dentro de um determinado contexto.

2- Sobre o "Objeto Cinecromático" de Palatnik: além da contribuição do artista para a arte cinética, vimos como no contexto da I Bienal de São Paulo, em 1951, uma primeira versão destes objetos do artista foi recebida: as questões que envolviam sua categorização (já que as sessões da Bienal eram divididas em pintura, escultura e gravura), muito embora tais experimentações de Palatnik viessem de uma reflexão sobre a cor e seu papel na pintura. 

Leituras sugeridas 

Para uma definição básica de arte cinética, veja-se:

DEMPSEY, Amy. "Arte Cinética" (pp. 197-199) e "Arte Op" (pp.230-232) In: Estilos, Escolas & Movimentos: Guia Enciclopédico da Arte Moderna. São Paulo: Cosac & Naify, 2003.